现在的影视剧作品可以说是多到让广大观众朋友们眼花缭乱，什么古装片、偶像片、爱情片、功夫片、恐怖片等等，想必喜欢看恐怖片的网友们大有人在吧，的确，恐怖片虽然惊悚恐怖，但是恐怖片有一种让观众无法自拔想要探究真相的冲动，所以即便是知道剧情很可怕，但是依然要咬着牙、眯着眼坚持看完，或许这就是恐怖片独有的魅力吧！不过话说回来，不建议胆小的宝宝独自一人看恐怖片哦，尤其是在夜深人静的时候，如果想要寻找刺激的话，还是找闺蜜做个伴吧！ 
 
惊变28天和惊变28周有什么关系
 
不知朋友们有没有看过很多年前的一部恐怖电影叫《惊变28天》，这是“惊变”系列的第一部，《惊变28天》是在2002年上映的，讲述了自行车快递员吉姆于危急时刻幸被施莲娜和麦克搭救，他也才知晓伦敦发生的一切，当三人费劲千辛万苦找寻到拯救未来的一线希望时，才发现真正恐怖的还不是病毒，这是一部发人深省的恐怖片，一直被视为是恐怖片中的佳作。
 
 
 
电影《惊变28周》是在2007年上映的一部恐怖电影，也是“惊变”系列的电影，《惊变28周》这部影片影片讲诉了地球上最后的英国人，希望从幸存者身上提取血清研制对付病毒的疫苗。然而，新的灾难也就此降临，已经饱受摧残与折磨的人类将面临更加恐怖和凶残的杀戮，僵尸控可以看下这部影片哦。
 
 
 
虽然《惊变28天》与《惊变28周》这两部电影都是独立的影片，但是也可以看作是前传和后传的关系，《惊变28周》可以说是《惊变28天》的续集吧。
 
 
 
这两部戏那个更好看
 
《惊变28天》和《惊变28周》这两部恐怖电影都是非常精彩的，不过多数看过的网友表示，《惊变28周》这部影片的气势以及影片效果要比《惊变28天》要强烈，带入感更强！毕竟这两部影片的拍摄已经隔了多年，在拍摄手法上肯定是后者更先进吧。

首先，我是满怀愤怒的打下这些字的！！！《28天》特别好看，主要讲人性，不过是在丧尸的背景下，我也是看了它之后想着继续找来《28周》看的。

但是！！！

我看完之后只想戳瞎我的双眼！！！对于给《28周》评四分五分的同志们，来，看着我的口型

FUCK. YOU!没错，再来一遍FUCK YOU!

咱们从头说起。

一个傻逼妈妈因为思念自己的孩子不顾一切的让一个野外跑来的孩子藏到了自己本来安全的住所，结果引来了一大批丧尸。在爸爸拼死保护大家并告诉大家藏到地下室的时候，野孩子自己藏到了楼上！！！而傻屌妈还追过去了？！还找不到他了？！爸爸苦口婆心的让你跟大家躲到地下室，你非要找那死孩子，最后找着了也被丧尸围起来了，你他妈还有脸让孩儿他爸救你？！？幸好人家跑的快啊！鞋都快跑丢了才逃出来，出来以后还混的不错。

但是！

有其母必有其子啊！接下来傻逼姐弟俩出现了。

好不容易找着你爹了就不能消停的么？你非得跑到没清理干净的地方回你家拿什么照片？！而美国大兵么就眼睁睁看着他们跑了以后又骑上小摩托回家了！？！开枪啊！开枪啊！都他妈想啥呢？

得，找着亲妈了，我就不吐槽亲妈为啥没让丧尸吃了，人家有亲妈光环，而且还不会被丧尸感染。你们把她接回去也就算了，接下来傻大姐出现了，这亲妈是感染源啊！在英国已经没有丧尸只剩下这么一个感染源的时候，你说要把她留下来找解药？用她来治疗这次丧尸病毒？？？大姐！！都他妈没丧尸了！那亲妈是最后一个携带者，你他妈给谁解啊！开枪啊！开枪啊！搞死她就啥事都没了！！

我就艹艹艹了！！！

明儿个再来吐槽，我的洗洗眼睛睡了。

再次警告，烂片伤眼，烂片伤肾，烂片伤心。拒绝烂片，从我做起。——————————————我又来了，说到亲妈被救哈！亲爹出现了，寻思着这找着亲妈了得去看看啊，我就不吐槽为啥他一个管理员能用一张破卡走天下了，也不吐槽到处都是监控却没人看见他了，他就这么顺利的找到了自己亲媳妇，忏悔啊道歉了哭啊哭，媳妇原谅你了，说了一句爱老虎油你他妈就敢上去亲啊！！还他妈舌吻啊！！！你媳妇从一个未被清理的地方出来的啊？！？就算你不知道咋回事也不能上去就跟人交换吐沫星子啊！！！

得，亲爹领便当了，估计怨气太大所以把亲妈扣眼珠子扣死的

人文关怀和人性的解剖一直是很多电影的深刻主题，这也是能引起人们共鸣的方向。

《惊变28天》是很久以前看的一部惊悚科幻电影，今天重新拾起，依然被其精彩的画面和震撼的配乐所折服。

当然， 看完“惊变”系列，也让我们清晰的记住了丹尼·博伊尔这位导演。他的作品大多受他出身舞台的影响，都极具后现代风格——被视为希区柯克、库布里克和昆汀·塔伦蒂诺的混合体。

这三位美国导演可以简单说是恐怖、深度和真实的代表。而完成“惊变”系列的丹尼·博伊尔以过人的天赋，在《惊变28天》中变展现出了其最热衷的精神世界主题。

当然，这部《惊变28天》还有一部姊妹篇，叫《惊变28周》，属于《惊变28天》的续集。可是同第一部相比，后面的制作就显得有些牵强。

在这一系列电影中，我们还是看到了很不一样的僵尸世界。与美国丧尸相比，《惊变28天》的范畴更多地注入了人性的扭曲和对美好的向往。

作为科幻灾难类的电影，故事依然以科学研究的突破为背景，讲述了在英国剑桥科研组研制了一种能永久处于杀人状态的病毒，这种病毒注入大猩猩体内做实验。但是，一群动物保护者赶来，将携带病毒的大猩猩放了出来。

这种病毒开始通过血液和唾液在整座城市传播，可怕的是，这种生物病毒的感染者会持续保持狂怒状态，只有杀人才能发泄心中怒火。

《惊变28天》前面这一段故事的铺垫，正是揭露了一个很现代化且很令人担忧的主题——生物实验。

像影片中出现的暴怒的丧尸，这并非绝对的异想天开。这类实验，人类一直在秘密研究，早在二战时期，纳粹就曾尝试用药物刺激士兵的机能，更有甚者，臭名昭著的731在东北犯下了滔天罪行。

而今，谁也不敢保证，这类恐怖的实验已经不存在了。

这类实验，关乎到人类的生存和整个生态的平衡。当然科技促使更多未知事物去开发和研究，但是事物都如同一把双刃剑。

影片恐怖的生物病毒为开端，正是寓意在无止境的科学领域，人类对未知研究的欲望和科学成果的试探，将带来双重性的后果，而最严重的后果比任何战争都可怕。

在《惊变28天》中，病毒以大猩猩的传播，这一原型和艾滋病传播极为相似。在人类发现第一例HIV人体感染后，就一直寻找病毒的源头。而令人匪夷所思的是这种HIV-1病毒携带源是非洲大猩猩。

影片中的病毒和艾滋病也有着相同的传播途径——血液，唾液。病毒从实验室中爆发、席卷英国乃至全世界。这只用了短短的28天，28天后男主从车祸昏迷中苏醒。世界完全变了模样。

从细节来看，故事中凡是感染这种“狂怒”病毒的人，无论他是谁都必须在短时间内将他杀死。影片以惊悚的形式展示出了世界生存法则的残酷，人性在裸的生死面前，开始极端化。

惊魂未定的男主在危机时刻被两名幸存者施救，整座城市一片荒芜。能带动整部情节高潮的全部体现在对城市“末日”般的特写以及难以抗拒的背景配乐。

插曲《East Hastings》和《Don Abandons Alice》让人在末日中体验那种英式摇滚小清新。在死寂的空城，孤独的幸存者在路上前行。后摇便在这个时候响起，并在整部电影节奏上堆砌音墙，直到他们遇到丧尸，音墙倏然爆裂。这种强有力的节奏感，强有力的带动观众在末世穿行，惊心未定又起波澜。

这座城市没被传染的人，仅剩极小部分伦敦居民和一些驻守在曼彻斯特外的军人。当三人费劲千辛万苦找寻到拯救未来的一线希望时，才发现真正恐怖的还不是病毒。

影片到这里开始嫉妒表现出人性扭曲的阴暗层次。当幸存者逃出城市，来到一个破旧的军事基地后。本以为，那些没有被感染的大兵可以保护他们。但是他们却步入了一个比感染更可怕的“人心”场。

这些颓败的大兵抓走女人想着私欲，还一心想杀死男主。希望之后的绝望或许就是这样吧，而后面的情节更是充满了整部电影的核心价值观，是对人性残暴和自私的嘲讽，对爱的无畏勇敢的诠释。

本片将病毒传染的恐惧作为前半部分的伏笔，“狂怒”病毒虽然吞噬了整座城市，但是这种“人吃人”的行为只不过是不被控制的躯体自然嗜血的反射。而这些被感染者不会出现人心叵测伤害“同类”的事。

而故事中的大兵，正好成了反面教材人物。他们因为终日围困在城堡中，在长久时间的压抑下心灵开始扭曲，成了为满足私欲而伤害同类的怪物。

而在揭露人性丑恶的同时，影片还着重描写了荒芜之下人性的善良和美好。这一点，从男主父母留下的字条和困境中幸存者的相互帮助来体现。

最终，影片以人性扭曲的大兵粉碎了幸存者的美好憧憬。男主才走上与大兵“杀红眼”对抗之路。

结尾以开放式的场景，让我们在一场惊心动魄的逃亡和与人心的博弈后展开想象。

《惊变28天》在人性的轴心之外，更用独特的视角向我们描写了现代隐藏在城市中人们的躁动和不安。

社会的发展和生活的压力以及欲望的扩张，无时不刻都在侵蚀在我们原有宁静的心灵。影片对现代文明下潜伏的危机以及人们对危机产生的不安描述十分到位。假借夸张而又血腥的场面，在向人们传递一个比拟的精神世界。

除了在人性探讨和极为震撼的配乐外，《惊变28天》这部电影还有一个亮点——DV拍摄手法。

在该影片开拍前，制片人麦克唐纳就试想用DV拍摄。DV拍摄会有很多优点，比如取景灵活、拍摄迅捷等。

故事中这场病毒灾难发生后，要映射出城市的荒废以及“末日”质感。恰恰选择DV拍摄增添了这种城市萧条的粗糙感。

同比之下，被感染后的城市电力和通讯都消失了。在这种弱光情况下，DV拍摄再次发挥其光线不足下取景的优点。

并且，拍摄组为了取景荒凉的街道而又不限制交通。他们用了10台摄像机在周日的伦敦高速公路进行拍摄，时间选在了大家都在赖床的早上7点至9点。并且是在警方帮助减缓双侧车道流量的前提下，才捕捉到了相当荒凉的镜头。

对于看惯了美式僵尸大片的我们来说，这部在摇摇晃晃DV拍摄中利用了高速摄影、逆光摄影和高空拍摄。这些都与近距离的僵尸撕咬（已经麻木的镜头感）来说，更增添了几分现实主义和别致。

在影片中，我们会不知不觉来习惯丹尼·博伊尔导演的这种特殊方式。部分美丽的风景给这场病毒逃亡增添了一丝惬意，不过浓重的人性挖掘依然让人警醒。

欲望和权力的扩张，贪婪和愤怒，自私和残暴远比一场病毒更恐怖。