不知道为什么有人会觉得毕志飞作为导演卑微，要知道他第一部作品《逐梦演艺圈》上映的时候拉来一堆“专家”为他叫好。在《导演请指教》的舞台上被人批的一文不值，节目里没有找到合作演员，就私下找了三个演员，结果三位都非常有自己的主见，毕志飞说什么他们也不怎么配合，感觉是他们不信任导演，毕志飞自己的作品播出那一刻，他哭了！你觉得毕志飞拍的《新小城之春》如何？

近日，《导演请指教》综艺热播，《逐梦演艺圈》导演毕志飞在其中的言行引起了一些争议，并且引起了李诚儒老师的批评，11月9日，毕志飞独家做客腾讯新闻，翻牌网友问题进行回答，直面“毕志飞被骂哭”、“李诚儒不承认新小城之春是毕志飞的作品”等辛辣问题。

这是谣言，不存在的。看过节目的人都知道，我在现场是因为听到一些好评和肯定，感动哭了。其实，我是抱着被“各种狂轰乱炸”的预期去的，做足了准备，但没想到很多观众和几位影评人给予了很高的评价和鼓励，看到现场很多人能够不带“有色眼镜”“名声滤镜”来看我的新短片和评价，我真的感觉很温暖，就感动哭了。“男儿有泪不轻弹”，我有一个原则是，只为感动和温暖美好流泪，不为困难挫折流泪，因为那是廉价的眼泪。

之前看到网上有很多人猜测，这部短片的摄影指导才是真正的导演，毕导你能说说是怎么回事吗？[疑问][疑问]

为什么我感觉拍摄现场所呈现出来的，你对整个剧本的熟悉、理解程度还不如三个演员？是不是对剧本不熟？

李老师看法偏颇，当然是我的作品。负责任地说，《新小城之春》短片的故事内容，与原版《小城之春》除了三个人物关系和那种“惆怅、人生无奈”意境之外，在故事情节、台词、镜头语言设计上有90%以上都是不一样的。大家去看看原版电影就知道。当初在改编时，我们的原则是保留原作的“东方含蓄内敛”精髓，达到神似的效果。也就是说，听到李老师说“描红描得像”，其实我是挺高兴的。这说明我们实现了预期，达到了“神似”，因为外在形式上，从故事情节发展、台词到镜头语言手法、剪辑都是有90%以上是不同的。

我对剧本当然很熟了，演员接触剧本的总时长恐怕连我的百分之一都不到，“走戏”现场问演员他们下午自己设计的人物关系是什么来着，是有原因的。因为综艺节目时间限制，不能把所有的历程放进去。这倒不是恶意剪辑，是综艺要呈现一定的戏剧冲突性，突发事件。现场走戏那一段大家单独看起来可能觉得有点怪，感觉我为啥还在问演员你们下午设计的人物关系是什么？其实问演员对剧本、人物的看法，进一步调整剧本，是很多著名导演都很注重的专业方法。下面详细说。

导演您真的在节目里被骂哭了吗？看到有人说您哭惨了[哭][哭][哭]

下面详细解释一下：短片其实有两版剧本，一个是我写的（昨天我已经发在微博），一个是我找的编剧写的，历程比较久，编剧这个我也是非常熟悉，几乎都能背下来。临近开拍，在编剧极强烈的坚持下，我选择了编剧创作的剧本，但我还是特别想更改一下剧本中的人物关系设置，即“丈夫邀请好友志忱来之前，是否知道妻子和志忱是青梅竹马恋人”的设置问题。编剧的剧本设定中是不知道，我始终觉得应该知道，但编剧是坚持不同意的，是我和编剧的一个遗留问题。我是觉得，丈夫知道二人之前是被女方父母拆散的一对青梅竹马的话，才更符合90年代老百姓通讯已经方便很多的情况，而且丈夫才有更充分的动力、意愿邀请志忱来，否则确实显得就是有评论人说的那种“丈夫临终托付妻子给别人，忽略女性自主性”的味道，而且因自己即将离世把自己妻子介绍给一个未结过婚的好朋友男士，感觉丈夫对这男士也不是很考虑到位，但如果丈夫知道本来他俩才是天生一对、情投意合，当年是因为父母干涉没能成为眷属，想邀请来观察一下他们是否能够再续前缘，就当然不是大男子主义，而是在试探做一件对每个人都好的好事，尽力弥补一些之前的缺憾。节目中围读剧本那一段，是三名演员头一次坐在一起。坦白说，我是希望他们能够按照我对几版剧本的介绍，和我一起梳理、更改掉剧本的人物关系设置的，这样我也就有足够的理由，告诉编剧具体扮演角色的演员们琢磨人物后也同意我，因此我改剧本了。我就把我和编剧的遗留分歧讲给他们听，而且其实理清人物关系、让演员们从心里信服角色人物关系，比先熟悉剧本具体台词内容更重要，而且往往可以从实际要去扮演的演员那里得到很多宝贵的反馈，与演员一起揣摩、探讨角色，认真征集他们的切身感受意见，进一步修订、调整剧本，是很好的事情。但遗憾的是，筹备时间紧张，可能演员们也没有来得及细琢磨，他们最终的想法是不改动剧本，于是最终还是没改成。

节目里，李诚儒老师不承认新《小城之春》是你的作品，导演你怎么看？

为什么我感觉拍摄现场所呈现出来的，你对整个剧本的熟悉、理解程度还不如三个演员？是不是对剧本不熟？

当然不是。这个奇葩问题应该是因为短片画面镜头、场景美术受到诸多好评，结合我的网络口碑，有人怀疑片子的摄影指导是真正的导演。这里明确告诉大家，影片中的主场景街道、房子，是我自己去了北京的古北水镇，花了很长时间几乎走遍每一处找到的，后来正式建组后带聘用的美术指导直接过去，由他们具体布置，并修改、把关了所有的场景设置。镜头方面，里面那几个主要、核心镜头是我提出的设计想法，当然摄影师也同意了，例如吃饭的一场戏，我提出选择了三个几乎均等的角度，每个画面都是一个人在两个人的中间，体现、加强交代三人之间的关系，还有那个大家很多人提到的那个敲“老虎棒子鸡”时滑轨移动过肩镜头，也是我设计的。说实话，这些都是很简单的东西，如果认真从故事、人物关系核心出发不难得出这样的镜头设计思路。可能因为我的烂片之王口碑，很多人印象中就觉得我应该啥都不会。包括，后来的成片，是先由剪辑师主要按照我们之前分镜头方案剪辑完成后，最后由我修改、定剪的。