中文名：奥斯卡·杜阿尔特

国籍：哥斯达黎加

运动项目：足球

所属球队：布鲁日足球俱乐部

1、球员简介

 

奥斯卡·杜阿尔特

目前效力于比利时布鲁日俱乐部，与中国球员王上源是队友，不同的是杜阿尔特在布鲁日是常规主力，而王上源在布鲁日上场机会并不太多。

2011年首次入选哥斯达黎加国家队，是球队后防线的重点培养对象。

出生在尼加拉瓜。现效力于比甲布鲁日俱乐部。本赛季联赛出场22次，帮助布鲁日队取得常规赛第二名。现年25岁的杜阿尔特是一名灵巧型中卫，善于抢断与补位，是球队后防线的重点培养对象。杜阿尔特自2010年开始已经为国家队出战12次打进1球，本届预选赛没有出场，但他将是哥斯达黎加国家队的重要候补球员。

2、大赛记录

 

代表国家队：出场1次，进0球

欧洲三大杯：出场0次，进0球

欧洲冠军联赛：出场0次，进0球

3、职业数据

比赛日期比赛性质代表球队对手球队主客场比分状态出场时间进球助攻得牌详情2014-12-12欧联杯布鲁日HJK 2:1 首发90--  2014-12-07比甲布鲁日威尔郡 2:1 首发90-1  2014-11-30比甲布鲁日安德莱赫特 2:2 首发90--  2014-11-28欧联杯布鲁日都灵 0:0 首发90--  2014-11-22比甲布鲁日贝弗伦 4:2 首发90--  2014-11-14友谊赛哥斯达黎加乌拉圭 3:3 首发120--  2014-11-09比甲布鲁日韦斯特洛 5:0 首发901-  2014-11-07欧联杯布鲁日哥本哈根 4:0 首发90--  2014-11-02比甲布鲁日沙勒罗瓦 0:0 首发90--  2014-10-30比甲布鲁日皇家穆斯克龙 4:1 首发90--  2014-10-26比甲布鲁日根特 2:2 首发52--  2014-10-24欧联杯布鲁日哥本哈根 1:1 首发90--  2014-10-19比甲布鲁日洛克伦 3:1 首发90--  2014-10-14友谊赛哥斯达黎加韩国 3:1 首发901-  2014-10-10友谊赛哥斯达黎加阿曼 4:3 首发90--  

 

孔卡号称中超历史最好的外援～没有之一～他带领广州恒大所取得的成绩是现象级的存在～乃至于获赞“天体之王”至于奥斯卡～个人能力没得挑～仅代表巴西国家队征战世界杯正赛～又长期在欧洲超一流球队切尔西效力就足以让孔卡相形见绌了～毕竟孔卡在阿根廷国家队这个层面是无法和奥斯卡抗衡的～但是孔卡给广州带来中国第一个亚冠联赛冠军也是极为难得的～这一点～奥斯卡的上港队任重道远～当然两人身边都有牛人队友～一个是穆里奇一个是浩克～对于中超联赛而言～孔卡略占优势

这个问题也是我经常思考的问题，我一定会找机会问问上港球员，毕竟他们感受最深刻。

下面我谈谈个人看法，百家争鸣，不喜勿喷。

深究起来，是孔卡把我拉回十几年没看过的中超。作为一名业余足球爱好者，自末代甲A之后就对所谓中超基本置若罔闻。原因有几个方面，一是自己年龄渐长，安家立业使命使得自己不再像年轻时候整天泡在球场，足球是一切的那种生活状态（顺便提一句，疯狂的时候，我能从一个五大联赛中比较落后的德甲不知名的队伍看一眼球员背影和踢球摆动身影就能大致知道他是谁；看过的比赛的结果以及中间大致过程时隔多年还能记忆犹新。甚至当年中央台选主持人出的有关足球方面题目自己感觉比选手强多了），二是中超水平低、节奏慢，技术粗糙很难让人提起精神看完整场比赛，即使是盛传德罗巴阿内尔卡在的时候也是从体育新闻里匆匆一撇。13年偶然看了恒大的亚冠，一下子被孔卡吸引了。灵巧的盘带，开阔的视野，精准的预判让人过目难忘。沉寂的心一下子被他搅动了，从此，开始关心恒大的比赛。15年1月，孔卡转会上港，也是本人工作生活的城市，自然的，我成为了上港会员。17年，随着孔卡的受伤以及狂人二世博阿斯的到来，孔卡被摒弃在大名单之外，上港迎来了奥斯卡时代。

孔奥交接，我相信普遍上港球迷都经历过愤怒怀疑接受欣喜这一心理过程。尤其在刚刚开始阶段，两人间比较的话题自然是比比皆是。

这里插一下题外话，谈谈博阿斯。

博阿斯给所有懂球的上港球迷留下了非常深刻印象。我对他评价是：名副其实，傲慢轻狂。博阿斯是真有水平，不要看上港在他走之后才拿冠军，但是正是博哥留给上港一个坚实的底子并有继任者贯彻落实才有了后面的胜利。博阿斯有几个方面能力高出其他人一大截：1.慧眼识人.现在上港外援除了埃尔克森全是他找的，事实证明这些人真的很好用。国内新人他敢于提拔，贺惯，魏震，张卫，傅欢这些以前替补队员在他手下如鱼得水。2.战术大师.有好的队员不会捏和那就是暴殄天物，在博阿斯带领下，上港前场美如画，后场稳如厦。博阿斯惯用433，高位逼抢，边中结合，整体协防，大开大合，不说前锋中场，后卫也是带刀侍卫。那时候看上港踢球简直就是佛挡杀佛的感觉，亚冠对浦和红钻看得最是荡气回肠。3.科学先进.上港2017赛季三线作战却几乎无伤病，一方面是有传说中神医，另一方面也说明博阿斯训练讲科学，善调理，另外博阿斯自己就是穆里尼奥情报分析师，自然懂得如何研究对手来调整队伍。只是这厮心高气傲，中国足协一些荒唐做法让他怒怨不断，口无遮拦，导致队伍常常非战斗性减员，自己也常常独坐看台。即便如此亚冠还淘汰了恒大，主场更是4-0，这在以前是不可想象的。最终，上港只拿了联赛第二，足协杯亚军，亚冠四强，被誉为平均冠军。

扯远了，谈主题。谈谈孔卡奥斯卡。应该说孔卡和奥斯卡虽然都是中场大师，但是两个人严格来讲不是一个类型。孔卡可以归为中场指挥官，所谓古典前腰；奥斯卡是全能中场，所谓BTB。孔卡更侧重于前场控球，盘带，找出空档然后致命一传，或者禁区弧顶造犯规，直接任意球打门。位置上是AMF，即前场居中位置，有好机会也会在弧顶附近打门。奥斯卡位置比较多变，一般是在中场左右两侧，如果艾哈不上就会是后腰，整场覆盖面积大，他的进攻方式一般是和边翼卫在边上相互配合向前推进到前场，到前场要么突然发现良机斜长转移，要么内切打门或者和前锋撞墙配合，直塞前锋脚下。博阿斯执教风格是后场断球后快速推进前场，强调反击速度，所以你看到上港尤其是武磊在的时候，前场几个人能力超强，三下两下球已经到了大禁区，对方疲于防守，手忙脚乱。奥斯卡，武磊，浩克，埃尔克森相互配合默契。而这种打法要求整体节奏快，不是像阵地战那样慢慢倒脚寻找机会，对于需要较高控球率和扯动穿插的孔卡来说显然不符合这种体系，会拖慢整体节奏，而且孔卡防守能力也没有奥斯卡全面。但是不能简单说，孔卡不如奥斯卡，只是现代足球（尤其是英超）节奏快，整体协防要求高，孔卡这种优雅地古典前腰已经越来越难以生存了。

听说孔卡前段时间退役了来中国，我真的希望他能把他的足球天赋能在我国青少年培养上发挥其巨大作用。奥斯卡应该说年龄正当年，放眼五大联赛也很难找出他这样的中场大师（比较像德布劳内）。不管以何种目的，他俩能来中国，来上港，是上港乃至中国球迷福气！

个人觉得肯定还是孔卡，甚至跟楼上这位哥们的看法一样，我也觉的孔卡目前是中超历史上最好的外援之一。只讨论在中超的表现，因为效力时间更长，孔卡目前所获得的的集体和个人荣誉都强于奥斯卡。

首先是集体荣誉方面：

孔卡在中超的四个赛季里，一共获得了3个中超联赛冠军，1个亚冠冠军，1个足协杯冠军、1个联赛亚军和1个世俱赛第4名。

奥斯卡在中超的两个赛季里，一共获得1个中超冠军和1个联赛亚冠。

而在个人荣誉方面：

孔卡夺得了2013赛季中超联赛的MVP，2012赛季中超联赛助攻王。

在恒大效力的100场比赛里，孔卡打进53粒进球，35粒助攻

在上港效力的两个赛季里，孔卡打进17球，11次助攻，

共计70个进球，46个助攻

奥斯卡夺得了2018赛季中超助攻王；

在效力上港的两个多赛季里，目前奥斯卡一共打进29个进球，38个助攻。

当然，奥斯卡在中超效力的时间还比较短，随着上港日渐成为中超的新劲旅，假以时日，奥斯卡还是有机会可以超越孔卡的。

我是恒大球迷。若奥斯卡和孔卡同场出现的话，孔卡会被秒杀。因为以水平论，奥斯卡是世界级，而孔卡是亚洲顶级。上港队之所以没有取得恒大的辉煌成绩，一怪上港集团没有一个许家印。二怪上港俱乐部没有一个刘永灼，只找来一个用信仰口是心非的码头陈。

我承认奥斯卡在中超联赛表现很优秀，但如果拿奥斯卡跟孔卡相比，只论中超联赛生涯的话，孔卡是比奥斯卡更高一个档次。

简单说，如果说奥斯卡算是中超联赛比较出色的外援，那么孔卡相当于凭“一己之力”把中超联赛提上了一个档次，孔卡可以说就是中超联赛的“球王”。

孔卡是在2011年夏天转会广州恒大的，在孔卡到来之前那几年，中超联赛是什么样的外援？要么是老头，要么是水货，而广州恒大引进孔卡，可是花了超高的年薪，孔卡一来，就利用自己的控球、盘带、传球和掌控节奏能力，改变了中超联赛的踢法，孔卡的到来，引发了中超联赛良性竞争，从此各队都不敢在划水混日子，外援的档次也越来越高。

这样说吧，奥斯卡是改变了上海上港在中超联赛的地位，而孔卡算是改变了中超联赛在亚洲足坛的地位！所以，如果只说在中超联赛的表现，那么孔卡比奥斯卡更强。

你觉得对中超联赛贡献最大的外援是谁呢？欢迎一起讨论。

奥斯卡在来中超之前取得了非常多的成就：2010年南美解放者杯冠军，2012/2013赛季欧洲联盟杯冠军，2013年国际足联联合会杯冠军，2014/2015英超冠军，英格兰联赛杯冠军，并有新卡卡的称号。  而且就年龄来说，这么年轻，25岁之前拿了这么多冠军，能力是毋庸置疑的，而且来到中超之后一直是上海上港队主力中场球员。

但是在在中超的赛场上，如果要说孔卡和奥斯卡谁强，那还真的只能说孔卡要比奥斯卡强了不少，自从孔卡2011年7月加盟广州恒大之后的三年，孔卡率队连续三年夺得中超冠军，2013年更是率队夺得亚洲足球冠军联赛冠军，也是在当年，孔卡以14个进球和9个助攻的优异表现被评为中超联赛MVP，足协杯MVP。孔卡在中超的2年半时间里，为广州恒大足球俱乐部一共打进53球并有35次助攻，也就是说孔卡在100场比赛为广州恒大足球俱乐部制造了88球。如此高的效率，比奥斯卡还是要强一些。

奥斯卡到现在也在上海上港队待了快两年半了，去年凭借12球17个助攻的优异表现帮助上海上港拿到了中超冠军，可以说现在的奥斯卡越来越适应中超的比赛了，希望奥斯卡能继续在上港待下去，为上港取得更多的更好的成绩。

个人认为奥斯卡更强。

其实在上港前任主帅博阿斯那里，两人谁更强，已经有了确切的答案。奥斯卡加盟上港伊始，便已经取代了孔卡在球队中的位置，如果说加盟中超初期的奥斯卡还不得不活在孔卡的光环之下，不得不面对上港乃至全国球迷的审视与怀疑，但随着时间的推移，奥斯卡频频高光的表现，以及孔卡渐渐发福的身体，一切也便烟消云散。

相对于孔卡的犀利进攻与突破，奥斯卡的能力显然更加全面，尤其防守能力上，孔卡与奥斯卡并不能相提并论，这也是孔卡一直无缘欧洲赛场的根本原因。

当然孔卡位置更靠前，在中超赛场上并不需要太过抢眼的防守表现，但在欧洲赛场不同，即使奥斯卡这样在切尔西踢过前腰的队员，仍然要展现防守才华，除非你是梅西。在穆里尼奥手下，奥斯卡甚至被定义为’工兵型前腰’，显然在同样的位置上，孔卡并不具备在欧洲顶级球队效力的能力，但在中超赛场，有惊艳的传球盘带助攻已经足够。

古典式前腰还是易于吸引眼球，经典的助攻也令人如痴如醉，如果单论对中超的贡献，孔卡中超第一人当之无愧，作为鼎盛时期恒大的依靠，可以说没有孔卡，就没有恒大的辉煌。同样，上港缺少了奥斯卡也难以想象，甚至上赛季武磊的身边如果没有奥斯卡，这个中超射手王大抵上也将让位。如果说孔卡、奥斯卡两人在进攻方面特点不同，方式各异，均是球队进攻的支柱，但在攻防的综合能力上，显然奥斯卡更全面一些。

奥斯卡水平根本无法与孔卡比，当初孔卡之于恒大的地位与作用类似马拉多纳之于阿根廷，就是评一己之力可以带全队飞起的核心与灵魂，现在中超的其他外援谁能达到这个地位？别拿入选巴西队与切尔西来说事，资历与成绩是两码事，那保尼利澳还是巴西队与巴萨的主力呢，他在恒大有孔卡的作用大吗？还有里皮当初在恒大取得的成绩实际主要依赖就是孔卡，里皮没来时李章洙在全北主场干了他们5比2，孔卡被里皮挤走后弄来俩意大利国脚，最后四大皆空里皮拍屁股走人，所以当初里皮为了树立自己的权威排挤孔卡才是孔卡一定要离队的主因，里皮以前排挤巴乔也是一贯的。还有一个没用孔卡也是阿根廷队最大的损失，梅西是个前锋他没有组织能力，看看阿根廷这十多年踢的啥球？先不说成绩一塌糊涂，场面上也是乱哄哄的，就是缺乏一个孔卡这样的中场组织梳理者，只能说很多人是有眼不识珠

只论中超的话，个人认为孔卡至今仍是中超no1

唯成绩论可能不全面，但关公战秦琼非要比个高低也只有看过往战绩。孔卡身为在巴西奋斗的阿根廷人，没进过比巴西低一档次的阿根廷国家队，职业生涯就只在巴西和中超，没登陆过五大联赛，奥斯卡截然不同，巴西国家队世界杯阵容的中场，职业生涯巴甲后又登陆英超，中超合同结束后还会再回英超，无论哪一方面奥斯卡的起点和成就都不是孔卡能比得上的，作为前后脚两代球员，大环境并没改变多少，数据几乎能客观反映两人实力，境遇不同其实就是业界对两人直接的评价，那就是奥斯卡能力高过孔卡太多，或许在中超还不是太明显，但至少国际足坛两人差距很大。

今年圣丹斯电影节上，一部现象级恐怖片横空出世。

众所周知的恐怖片自减一分的定律，6分已是良心佳片，7分就完全可以归结为上佳水准。

然而这部电影在豆瓣一度飙到9.3分（最终7.2分），烂番茄的新鲜度一度高达100%，至今都有89%的保险值。

当然，豆瓣评分的先扬后抑说明，本片不是一部对所有人都友好的电影，尤其对于看电影是为了解压的观众，它绝不是茶余饭后的消遣。

但是，本片真的是一部久违了的佳作——

《遗传厄运》

电影在影像风格上明显致敬库布里克的《闪灵》，叙事风格则让人想起波兰斯基的《罗斯玛丽的婴儿》。

此外，全片夹杂着大量的或明或暗的隐喻，可见导演阿里·艾斯有一颗坐在大师肩膀上看世界的野心。

不同于一般商业恐怖片，电影没有采用任何一惊一乍的吓人伎俩，它的恐怖是渗透式的。商业恐怖片带来的往往是短暂的生理刺激，最多起鸡皮疙瘩，后者则是后劲绵长的心理折磨，更让人毛骨悚然。

当你看着一家人慢慢地被未知的诅咒疏离、撕裂、宰割，所有的一线生机也都通向了炼狱时，会质疑导演为什么要拍这样一个糟心的事。

从观众的精神伤害层面来讲，说它是十年来最恐怖的电影一点也不为过。

一场葬礼拉开了影片的序幕，死者是女主角安妮的老妈艾伦。

台上，安妮在悼辞中不留情面的称她妈是个固执的人。

而台下，女儿查理正在画着台上的妈妈，查理眼中的安妮也一样狰狞固执。

安妮在艾伦的遗物翻到一本招魂书以及一份耐人寻味的信件，信中称有重要的事没告诉安妮，强调一切牺牲都是值得的，之后安妮见到了艾伦骷髅般的鬼影。

憔悴的安妮来到互助会自嘲的和大家分享，她全家都是精神病，母亲人格，父亲患有抑郁症并把自己饿死（此处需烧脑），哥哥有精神上吊自杀，并在遗书中谴责母亲艾伦让别人进入他的体内。

正因为家族男性都横遭不测，所以安妮生下皮特后坚决不让艾伦靠近儿子，但似乎出于内疚，在女儿查理出生后，她允许艾伦照顾查理。

对照电影开场不久出现过的一个微缩玩具，场景中艾伦抢着要给孙女查理喂奶，显然有一种病态的执念。

安妮的独白是一段长镜头，通过拉镜、定镜、推进，让观众随之关注、聆听再剥离。

我们也因此看到艾伦由自嘲、抱怨、无助的三层情绪。回头来看这一段极其重要，它交代了厄运之源。

儿子彼得在家乖巧，在外泡妞抽，是个的典型叛逆期少年。

而被祖母抚养过的女儿查理则是个长相诡异，性格孤僻的型女孩。

奶奶去世后她做出了一系列诡异的举动，比如剪下死鸽子的头，并且看到一些旁人看不到的渗人景象。

安妮从事着制作微缩玩具的艺术工作，赶工的安妮希望皮特带着妹妹查理一起去参加派对。

结果在派对上，意外发生了，前面种种暗涌的铺陈在这一段爆裂，整个家庭也至此开始分崩离析。

无助的安妮在互助会好友的相助下试图用通灵来解决问题，但她没料到这是一条厄运重重的绝望之路。

电影在高潮之前，并没有明显的怪力乱神，厄运在电影里更多是无可名状的无形之物，借用种种不安的意象，埋伏四周，侵蚀到一幕幕的家庭戏中。

比如那场飞来横祸之前的戏份里，查理正在桌前做着奇怪的玩具模型，她嘴里发出突兀的弹舌声，桌上放着拧断的鸽子头。

紧接着的画面是安妮用刀在切番茄，两个画面衔接出了之后惨剧的意象。

安妮收到的美术馆的催促短信，镜头特写了手机短信和安妮无精打采的表情，同时刺耳的音乐响起。

如果没有这条短信，安妮可能未必会让皮特带查理去参加派对，，这一切并非意外。

在party的戏份中，插入了一段安妮制作微缩模型的场景，模型中艾伦的人偶站在安妮卧室门口，异常诡异。

接着厄运发生。

画面长时间聚焦在彼得那张沦陷的脸上，画外音传来了安妮撕心裂肺地嚎哭。

母子俩同样是奔溃，但一个是特写，一个在画外，一个无声，一个嘶声，产生了剧烈的悲剧效果。

由此可见，导演用微妙的布局，影像上细致的排布，营造出了无孔不入的邪恶，这种张力在电影中无处不在。

微缩模型就是个嚣张的邪恶符号，透过安妮制作的模型我们透视到这个家庭的全部情景和动向。

而过场中真实房屋的场景，也在移轴摄影的处理下被微缩化了，摆明了安妮一家始终处在某种神秘力量的窥伺中。

安妮作为模型艺术家的职业也似乎是母亲艾伦对这个家庭掌控欲的延续。

墙上的神秘字符、查理的红色小木屋、吊诡的绿光、乃至于查理吃的一块巧克力等种种的元素都是细微的伏笔。

甚至开场不久后，彼得在客堂上看女生屁股时，背景处的讲课内容都别有含义。

老师讲述的是大力神海格力斯的故事，他说：海格力斯在整幕戏中都完全无视了他面前的各种征兆，他以为一切都在他掌控之中……

有个女生说：如果一切都无法避免，那说明角色根本没有希望，他们就像，可怕的没有希望的机器中的小卒。

机器小卒对应着模型玩偶，加上海格力斯本身就因受到赫拉的诅咒而杀掉了自己的儿子，这看似漫不经心的内容恰恰预示了全片人物的命运。

意外事件后安妮一家陷入到死灰般的隔阂中，安妮和彼得相互逃避和猜疑，如同行尸走肉一般，在一场晚餐戏中，母子俩剑拔弩张，安妮抑制已久的情绪彻底爆发，家庭处在瓦解的边缘。

电影前半部剧情看似缓慢又绝无闲笔，表面上是一出疑云四起的家庭戏，背地里其实是高能版的死神来了。

后半部分，各路灵异鬼怪浮上台面，安妮找到了让家人破镜重圆的手段，跌落谷底的剧情开始往正向发展。

但此片可不同于《招魂》后半段的正能量爆棚，家人的重新凝聚不过是个美好的假象，你以为剧情到该触底反弹之时，没想到谷底之下还有地狱，所以导演是个彻底的魔鬼。

这里要提及一下安妮的丈夫史蒂夫了，这个貌不惊人的角色在片中有着重要的作用。

史蒂夫是个模范先生，像很多现实家庭里的父亲一样，无论遇到什么情形，他都用无限的隐忍和包容来化解家庭的冲突。

他的通情达理是家庭重要的粘合剂，即便在接踵的创痛下，家人冷漠如冰，他都在想方设法的调和与鼓励着每个人；

他的理智也是牵制邪魔的唯一力量，哪怕在安妮证明了通灵是真实的，他依然一波冷水将其泼醒。

直到事情愈演愈烈，家族传男不传女的厄运降临到彼得身上时，史蒂夫终于不堪重负。

他在汽车里的独自抽泣，标志着他被击垮了，他的结局也好似神话中海格力斯的结局一般。

安妮这一家都像是无视各种征兆的海格力斯。

史蒂夫无视了超现实的征兆，以至于从来不曾理解安妮心中的埋藏的恐惧；

安妮忽视了现实中儿子彼得内心的痛楚，以至于彼得把妈妈害怕他横遭不测的恐慌理解为对他的厌恶和排斥；

而彼得则忽视自己的妹妹始，在同学面前都把她当做一个怪咖而酿成悲剧。

比起诅咒下的宿命，家庭内部因无法沟通导致的误解才更让人叹息和深省。

他们和海格力斯不同的地方，他们本都有选择，但他们都选择了逃避，安妮躲进查理的小木屋，寻求灵媒，皮特选择抽，史蒂夫选择了沉默。

那么到底是邪魔入侵摧毁了家庭，还是亲情疏离摧毁了家庭，电影到底是家庭内核的恐怖片，还是恐怖内核的家庭片。

老师的那堂课上的问答给了一个悲观的答案。

老师问，海格勒斯从来就没有选择，如果他有选择，到底是加重还是减轻了悲剧色彩呢？一个女生回答的是，加重，因为如果一切都无法避免，那说明角色根本没有希望。

当然导演追求的可能是双管齐下，心魔感召外魔，外魔诱惑心魔。

至于邪教的背影，电影可以引申出大量的解读和探讨，这里不做细究了。

几位主演也奉献了绝佳的表演，无法想象演这个戏要付出多少内伤。

童星米莉·夏普洛演出了女儿查理魂不附体的惊悚感。

饰演彼得的亚历克斯·沃尔夫经受住了大特写长镜头的轰炸，展现出了一个被噩梦摧残的少年的脆弱和绝望。

最震撼的还是安妮的扮演者托妮·科莱特，她在不同情绪间的转换真是着了魔的水准。

其中一段神似《闪灵》里的谢莉·杜瓦尔神，她应该提名奥斯卡。

《遗传厄运》是一部情节沉稳但寓意丰盛的电影，它通过缓动的叙事和精致的设置，尤其利用看不见的弦外之音，和看得见的弦外之意。

它无视了近20年主流恐怖片的格调，复苏了老派恐怖片的魅力。

（阿志）